“不逾矩不”的韩天衡：米乐M6

本文摘要：在总结70多年的艺术自学探寻时，篆刻家、书法家、画家韩天衡说道：“书法、篆刻、绘画、美术理论、艺术品书画就样子一个个的房孔，连在一起构成一个大马蜂窝。

在总结70多年的艺术自学探寻时，篆刻家、书法家、画家韩天衡说道：“书法、篆刻、绘画、美术理论、艺术品书画就样子一个个的房孔，连在一起构成一个大马蜂窝。如果通晓其中一门艺术，掌控了其中的规律，再行去自学其他几项的时候，只要切断房孔间的薄壁，之后能左右逢源、触类旁通。”近日，在中国国家博物馆举行的“守正另辟蹊径——韩天衡艺术展”上，韩天衡带着他的“大马蜂窝”——350余件艺术作品和艺术专著，从篆刻、书法、绘画、工艺美术、艺术理论等方面，展现出了他多元的艺术成就以及艺术研究成果。展出由中国国家博物馆、上海市委宣传部主办，宁波市委宣传部、上海市嘉定区委宣传部、上海工艺美术职业学院主办。

　　“我与生俱来地讨厌艺术。”韩天衡这样讲解自己。他4岁起研习书法，6岁始治印，后师从方介堪、方去疾等金石名家，上世纪70年代之后以篆刻享誉印坛，被沙孟海赞扬“为现代印学修筑一新境界”。

35岁时，他再行习绘画，并专心美术理论研究。在马公迂、陆维钊、沙孟海、谢稚柳、陆俨少、李可染等名师的影响下，韩天衡义无反顾地研习书画艺术。半个多世纪以来，他多闻博牵涉、精研睿思、精于探寻，了解挖出和精研中华杰出传统文化，长年致力于将中国传统文化的精神内核融渗其作品当中，从“死守”与“攻打”的承传与创意之间厌遍寻缝隙，创作了数百件具备普遍影响、体现时代、歌颂时代的精品力作。

　　韩天衡最初为这场展出订下的标题是“不逾矩不”，但考虑到通俗性，中国国家博物馆建议用“守正创意”，韩天衡表示同意变更，但建议用“另辟蹊径”，最后才有了现在的以“守正另辟蹊径”作为展出的标题。“不逾矩不”源于韩天衡的艺术领悟：“孔子说道：‘三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲，不逾矩’。‘从心所欲’是理想主义，客观世界是那么非常丰富、简单、不由此可知，怎么有可能从心所欲。

而‘不逾矩’从道德层面和行为准则上说道是不俗的，但伸延到艺术领域，则有因循守旧之斥。比如说，社会在发展、时代在行进、审美在深化、人民在期望，艺术不忍不逾矩？故而我跟孔老夫子进个笑话，在不逾矩后面擅加了个‘不’字，以此警告自己：刀笔当随时代，作品理应担任。推陈出新，别于古人、别于前人、别于故我，是艺术工作者一直理应的崇高责任和不懈愿景。

”　　循矩而又不受限于矩，在认同中作智性的驳斥，才能在艺术上从心所欲，勇于就越陈规、创意貌，推陈出新，常变经常新的，使艺术生命常青。在韩天衡的作品中，一直传送着这种不顽固、不自缚、不责备的艺术创作态度和哲思理念。　　他将传统汉画像砖、剪纸、壁画、图腾等民间艺术题材带入篆刻，作品令人耳目一新。画家何家英特别是在喜爱他的鸟虫篆印：“没一般篆法绸缪重合的繁琐、章法填实盈满的无趣，而是以简洁浑厚为手段，化繁为简，由此强化真相大白字空间的浓淡对比，既保有了鸟虫篆的审美特征，又将这类创作提高到一个新的历史高度。

”　　在绘画创作上，韩天衡擅于运用以小寓大、以小胜大的表现手法。他往往先对表现对象展开大胆权衡，在总结中无用，继而逃跑某个局部生动的瞬间，加以了解刻画和缩放，充份传达主题，展出优美幽远的意境，进而通过画面为观者呈现更为辽阔的时空，令其其取得感慨的诗意感觉和非常丰富的误解。作品《瑶窗摸风雨》即一眼勾勒一枝竹叶垂落所画中，倾斜浑厚，观者好像能听见竹叶在风中飞舞的沙沙声，错落有致的墨影为画面带给了阴暗和神秘感，充满著了浪漫气息。

　　对于书法创作，韩天衡也企图从传统中创意，将古代的造字方法扩展到创作中。“我国古代有‘六书’的众说纷纭，即象形、指事、会意、形声、字义和假冒六种造字方法。‘六书’之法，用在字里，自古以来有之，而用在书法作品里，样子过去很少有人从这个角度紧贴。

”展出展览的高4.6米、长1.95米的篆书巨制《中兴》是韩天衡对中美贸易争端的倾听。在这幅作品中，“中”字上的两斜，好像旗帜波浪升起；“昌”字看上去看起来一尊极大的鼎。

“‘昌’字我用篆书写出，压扁以后终究像一个敦实的鼎。古代的‘中’字，上面原本有根圆圈。”韩天衡讲解，通过这种处置比喻中华民族是哀不能摧的铁塔，中间是头顶高举的旗杆，上面是总有一天升起的旗帜，以此传达中华民族的最出色兴起是谁也挡住没法的。

“有些人也指出这张字写出得怪异，下面一点空间都没，挤得满满当当，而上面空间较为空旷。当然这是我的一种构想和探寻，至于否顺利，必须大家的品评。”他说道。

　　除了艺术创作，韩天衡还精于教学和篆刻史学研究，其编纂的《历代印学论文选》《中国印学年表》《中国篆刻大辞典》空缺了印谱史学研究的空白。2015年，韩天衡荣获第五届中国书法兰亭奖艺术奖，颁奖词中这样写到：“韩天衡先生多闻博牵涉，精研睿思，精于探寻，著述等身，空缺了许多印学领域内的空白。在专门从事书法篆刻创作及研究的半个多世纪里，他勤奋磨砺，铁笔交错，引导时风；坚决义务教育，课徒授艺，培育书坛后劲；热心公益，仁慈捐献，泽被世人。对于推展当代书法兴起，增进艺术承传与创意，贡献极大。

”对韩天衡而言，“奖者，将也”，只是逼着自己要去更加刻苦地思维和深耕，如此而已。却是，他指出“在艺术上，谁都思没法业，谁都一直正处于自学的过程”，也正如他不肯用“守正创意”作为展出的主题一样：“从某种程度来说，创意是早已超过的结果，但我还在求索的路上。‘路漫漫其修远兮，吾将上下而求索’。

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