MILE_网络媒介时代的文学与艺术：从“相望”走向“相恋”

本文摘要：艺术作品中有关故事情节的结构、艺术形象的塑造成、形象思维的运用、艺术与生活关系的做到等等许多方面，都是基于文学创作总结出有的基本经验，同时对于各类艺术具备最重要的指导意义与参考价值。

艺术作品中有关故事情节的结构、艺术形象的塑造成、形象思维的运用、艺术与生活关系的做到等等许多方面，都是基于文学创作总结出有的基本经验，同时对于各类艺术具备最重要的指导意义与参考价值。尽管如此，文学与艺术之间的关系依然是交错的、比附性的，所谓“诗中有画”“画中有诗”的动人意境是必须利用审美者的主体性到主观世界中去建构的，而对客观世界的诗作或者画作而言，未包含任何觉得的影响。

几千年来，诗也好，画也好，进而文学也好，各门艺术也罢，实质上是各司其职、各福其位，各领风骚、各美其美的。文学与各门艺术一直在各自统管的王国领地权利发展着，如同君子之交一般，虽彬彬有礼却自豪独立国家……　　然而，当“东临”数千年的文学与艺术一起走出了互联网时代，互联网如同一个媒人，把文学与艺术悄悄网在了一起。

　　一方面，文学爱上了艺术。这就是今天我们经常说道的“文学的跨媒介故事情节”、文学的IP改篇热。

文学由文学叙事文本改篇成影视叙事文本的跨媒介故事情节并不是新鲜事物。以老百姓讨厌看的电视剧为事例，像电视剧《亮剑》《历史的天空》《激情自燃的岁月》《士兵突击》《白鹿原》《康熙王朝》《大秦帝国》《还珠格格》《我的前半生》，以及改编自四大名著、金庸武侠小说等的无数国产杰出电视剧，莫不是以杰出的原著小说作为改篇的母体的。所有所不同的是，从文学生产的视角看，原著小说的创作目的符合广大文学读者的市场需求，文学生产是以文学消费为目标的。

即便像《亮剑》这样的杰出电视剧在荧屏上重播多次，作家都梁最初创作该同名小说的用心也不是将其搬上荧屏，而是为青睐其小说的文学读者服务的。而文学的IP改篇则有所不同，网络文学作为互联网媒介的“盛产”与“特产”物种，当由其改篇的电视剧《甄嬛传》《欢乐颂》《琅琊榜》《花千骨》《三生三世十里桃花》等等沦为现象级的爆款故事情节后，网络文学的生产就渐渐由横跨媒介故事情节的自发性阶段迈进了心态阶段。目的向影视等故事情节类艺术跨界的网络文学创作就沦为中国当代文学发展的一种新浪潮。

也就是说，与传统文学创作的独立国家是非有所不同，网络文学的生产是外向型的，以横跨媒介的故事情节切换为目的。从网络文学网站的发展历程看，经过免费的1.0时代、收费经营的2.0时代后，如今于是以大踏步地迈进以IP为导向的3.0时代。

这种以横跨媒介切换为目标的中国网络文学创作，就不足以闻出有文学对艺术的情有独钟。　　另一方面，艺术也爱上了文学。这就是我们今天所说的大IP运营或者仅有版权运营。在如今的视觉消费时代，利用影视剧、游戏、动漫等视觉消费供不应求现象的背后我们难于找到，确实供不应求的不是演员演出、不是运作资金、不是制作手段，而是蕴藏其中的好作品、故事核，即文学脚本。

与以美国电影、日本动漫作为源头的大IP运营有所不同，中国的大IP运营主要是以网络文学作为内容源头与产业源头的。网络媒介形态下培育的网络文学如同树根，为同时代的各类视觉艺术获取源源不断的营养。网络文学对其他艺术形式的承托起到，即文学—电影、文学—电视剧、文学—游戏、文学—动漫、文学—舞台剧等，早已沦为当代文学发展的一种新的常态。　　不仅如此，互联网媒介还切断了文学与非文学艺术之间的关系，使文学的土壤不仅为各门类艺术获取养分，而且为各种非艺术产品获取营养，沦为诸如各种线下活动、周边衍生品、主题实体店面创新运营等一系列品牌化运作的内容源泉。

譬如，唐七公子创作的网络文学《三生三世十里桃花》自2008年窜红网络以来热度减，在线读者点击量已逾10亿；网文窜红之后出版发行了线下的实体书，最畅销500万余册；2016年以网文为改篇基础出有了《三生三世十里桃花》漫画版，单月发行量就斩了百万；最建构奇迹的是2017年由网文改篇的电视剧版，不仅建构了荧屏端的年度收视率冠军，而且建构了网络末端仅有上线8小时全网播出量就斩10亿的纪录；紧接着电影版《三生三世十里桃花》，也进账了5亿多的票房；此外，基于网文建构的以桃花、书法、粉色结合符号打造出的独有衍生品品牌标识，也竖立了独特的品牌形象。借此可见，在移动互联网时代，由互联网媒介建构的文学仍然是昔日的“文化的边缘”。网络文学正在沦为各门艺术乃至整个文化产业所追赶的“文化的宠儿”。

　　文学与艺术彼此“相识”，正在沦为互联网媒介时代一道独有的文化景观，而且终将沦为建构新时代中国艺术学学科体系的一个新的切入点。

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